{"id":1812,"date":"2022-07-19T10:30:00","date_gmt":"2022-07-19T08:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lospaziobianco.live\/lospaziodisney\/?p=1812"},"modified":"2022-07-10T23:47:25","modified_gmt":"2022-07-10T21:47:25","slug":"in-gabbia-2-lisola-a-motore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lospaziobianco.live\/lospaziodisney\/2022\/07\/19\/in-gabbia-2-lisola-a-motore\/","title":{"rendered":"In gabbia! #2 \u2013 \u201cL\u2019isola a motore\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Bentornati su Lo Spazio Disney<\/strong>!
A un mese dalla prima puntata della nuova rubrica \u201cIn gabbia!<\/strong>\u201d<\/a> riesco gi\u00e0 a pubblicarne una seconda.
Ci tenevo a non rimandarla fino a dopo l\u2019estate per cercare di \u201ctenere la corda tesa\u201d, \u201cbattere il ferro finch\u00e9 \u00e8 caldo\u201d e altri vetusti modi di dire sul fidelizzare il pi\u00f9 possibile il pubblico verso questi contenuti \ud83d\ude09<\/p>\n

Prologo<\/h2>\n

Nel primo appuntamento con questa rubrica ha prima di tutto spiegato da dove mi \u00e8 venuta l\u2019ispirazione per realizzarla e da dove ho scopiazzat\u2026 ehm, da dove ho preso spunto per la sua gestione e organizzazione, cio\u00e8 dal blog Comics Calling<\/strong> di Andrea \u201cGufu\u201d Gagliardi<\/strong>.<\/p>\n

Bene, in queste settimane sono incappato su Instragram in alcuni reel girati da Pietro B. Zemelo<\/strong>, fumettista Disney e non solo, quasi degli assaggini del suoi video-corsi di fumetto. Ebbene, in questi reel<\/em> Zemelo usa un approccio molto simile a quello di Andrea su Comics Calling<\/strong> e, di conseguenza, a quello che ho adottato anch\u2019io con \u201cIn gabbia!<\/strong>\u201d: osservazione attenta e immersiva di una tavola a fumetti, messa a nudo degli stratagemmi utilizzati dall\u2019artista di turno per comporre la pagina e addirittura frecce e linee tracciate per meglio spiegare andamenti, pesi e quant\u2019altro.<\/strong><\/p>\n

Mi pareva quindi giusto segnalarlo, e a tal proposito inserisco di seguito due di questi reel, scegliendo appositamente quelli disneyani: riguardano entrambi il lavoro di Stefano Zanchi<\/strong> su Gastone lo sfortunato<\/strong><\/em>, storia apparsa su Topolino<\/em> #3472-3473 e di cui ho parlato qui<\/a>.<\/p>\n

https:\/\/www.instagram.com\/reel\/CfJtPpUlXes\/<\/p>\n

https:\/\/www.instagram.com\/reel\/CfOL9GylAQQ\/<\/p>\n

L\u2019isola a motore<\/em><\/h2>\n

Sempre pi\u00f9 aerei di Zio Paperone spariscono insieme al loro prezioso carico in circostanze misteriose, con l\u2019equipaggio ritrovato successivamente in stato confusionale.
Al fine di vederci chiaro il magnate arruola Paperino e Paperoga per indagare; i due scoprono che dietro all\u2019intrigo si cela uno scienziato pazzo con manie di grandezza.<\/p>\n

La storia di Giorgio Pezzin<\/strong>, uscita nel 1976, \u00e8 piuttosto semplice come trama, e ricorda un po\u2019 le missioni che i due protagonisti avrebbero negli anni affrontato nei panni di agenti della P.I.A. (anche se in questo caso l\u2019agenzia di controspionaggio paperoniana non viene esplicitamente nominata, cos\u00ec come nemmeno i nomi in codice di Paperino e Paperoga: in fondo all\u2019epoca c\u2019erano state solo due storie a introdurre e utilizzare questo filone specifico).
Il punto forte si rintraccia nel ritmo narrativo e nella struttura a gag che caratterizza la parte centrale, ma anche nel crescendo che la trama conosce verso la fine e nei magnifici disegni di Giorgio Cavazzano, che in quel decennio stava attraversano la cosiddetta \u201cfase techno\u201d<\/strong>, termine che indica lo stile particolarmente nervoso, dettagliato e dinamico assunto allora dall\u2019artista, in una continua sperimentazione che interessava il design dei personaggi principali, quello dei comprimari e soprattutto l\u2019aspetto di edifici, mezzi di trasporto e ambientazioni varie.<\/p>\n

Da tale ricerca non \u00e8 stata esente nemmeno la griglia, anche se forse a prima vista potrebbe sembrare non molto diversa dal solito.<\/strong>
Rispetto alle tavole di Carl Barks<\/strong> analizzate il mese scorso, in effetti, la costruzione della gabbia salta meno all\u2019occhio nell\u2019impostazione cavazzaniana, ma con questo post tenter\u00f2 di focalizzare lo sguardo su questo aspetto.<\/p>\n

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Tavola A<\/figcaption><\/figure>\n

La prima tavola che vi mostro (A<\/strong>) rappresenta l\u2019inizio dei guai per Paperino e Paperoga, il momento in cui la missione inizia a farsi davvero rischiosa. L\u2019aereo-civetta su cui volano viene infatti trattenuto a mezz\u2019aria, il che provoca forti vibrazioni sull\u2019apparecchio: per comunicare pi\u00f9 efficacemente tale frangente, Cavazzano interviene sui bordi della quarta vignetta, rendendoli \u201cmossi\u201d e tremolanti, con smatitate che rendono il contorno coerente con la scena rappresentata all\u2019interno.<\/strong> Si potrebbe dire che in questo caso il riquadro non \u00e8 semplicemente un elemento della pagina, ma in maniera diegetica diventa parte integrante della vicenda, come se in quel passaggio rappresentasse le pareti stesse del velivolo. Ovviamente vibrano anche i due piloti e l\u2019onomatopea, in una scena nella quale il segno del fumettista trasmette perfettamente la drammaticit\u00e0 di quanto sta accadendo.
Questa rottura dell\u2019equilibrio continua anche nella vignetta successiva, una doppia decisamente interessante: l\u2019inquadratura si sposta all\u2019esterno, fotografando l\u2019aereo bloccato in volo scosso da tremolii e piccole parti che saltano via. Il valore di questa immagine sta in primis nella perizia con cui Cavazzano ritrae l\u2019apparecchio, che appare molto realistico e concreto grazie a dettagli come i neri che tratteggiano le ombre sulla lamiera, e che al contempo viene visualizzato in affanno tramite i segni nervosi che mostrano gli scossoni subiti e le onomatopee<\/strong> che ben suggeriscono la fatica del motore, anche per via del modo in cui vengono scritte: il ruggire della macchina parte infatti molto forte, calcato, per poi rimpicciolirsi o diventare pi\u00f9 sottile.<\/p>\n

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Tavola B<\/figcaption><\/figure>\n

La pagina successiva (B<\/strong>) mostra in una spettacolare quadrupla le conseguenze di queste pressioni: le ali si spezzano e le eliche volano via avvitandosi su s\u00e9 stesse, in un dilaniamento dell\u2019apparecchio decisamente d\u2019effetto e a cui il lettore \u201ccrede\u201d proprio per il segno realistico di cui dicevo prima.<\/strong> La vignettona \u00e8 anche un tripudio di linee cinetiche che schizzano da tutte le parti, e che creano gli effetti migliori quando raffigurano i movimenti elicoidali subiti da alcuni pezzi dell\u2019aereo.
Il mezzo volante \u00e8 al centro della quadrupla, soluzione che permette all\u2019occhio del lettore di percepirlo ancora immobile in cielo mentre \u00e8 tutto il resto attorno a lui che viene proiettato altrove, spostandosi ai lati dell\u2019immagine.<\/strong>
Le due vignette sottostanti ritrovano una scansione regolare, all\u2019interno delle quali \u00e8 per\u00f2 la scena ritratta che ha modo di disallinearsi: Cavazzano ritrae in entrambe l\u2019abitacolo inclinato verso l\u2019angolo in basso a destra, modificando quindi non l\u2019assetto dei riquadri ma quello del disegno, e comunicando comunque con grande efficacia il fatto che l\u2019aereo sta precipitando a forte velocit\u00e0.<\/strong>
Nella seconda vignetta i due personaggi fuggono in direzione della coda, con i segni del movimento che vanno in direzione contraria rispetto a quelli che indicano la caduta dell\u2019aereo.
Il risultato complessivo \u00e8 una scena compatta ma articolata in due tempi di grande dinamismo e velocit\u00e0, perfettamente coerente con quel passaggio di trama e decisamente adrenalinica.<\/p>\n

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Tavola C<\/figcaption><\/figure>\n

Un approccio che viene ripreso, con qualche importante variazione, anche nella pagina seguente (C<\/strong>).
Invece di un\u2019unica quadrupla, in questo caso troviamo due \u201cdoppie verticali\u201d: il quadrato viene diviso a met\u00e0 per l\u2019altezza, costruendo cos\u00ec due momenti distinti ma strettamente consecutivi, vale a dire la fuga dei due piloti e il loro lanciarsi fuori dall\u2019areo con i paracadute.<\/strong>
Questa gestione degli spazi permette innanzitutto di dotare quelle scene della necessaria verticalit\u00e0 utile per rendere l\u2019idea del velivolo in picchiata \u2013 essendo rimasta ormai solo la fusoliera, peraltro, viene a mancare la necessit\u00e0 di uno spazio anche in orizzontale per mostrarlo nella sua interezza, come accaduto invece nella Tavola A \u2013 e in secondo luogo d\u00e0 modo al disegnatore di variare significativamente la ripresa tra un rettangolo e l\u2019altro.
Mentre nella prima vignetta l\u2019occhio dello spettatore \u00e8 posto quasi \u201cdi fronte\u201d al mezzo, solo leggermente dal basso, nella seconda la \u201ctelecamera\u201d si sposta riprendendo la caduta dall\u2019alto e cambiando del tutto la prospettiva dell\u2019incidente. Ci sono quindi due inquadrature distinte dello stesso movimento, modificando leggermente anche l\u2019angolo della pendenza delle linee cinetiche.<\/strong>
Il tutto porta a un aumento della spettacolarit\u00e0 sottolineato dall\u2019onomatopea (scritta seguendo l\u2019inclinazione dell\u2019areo stesso), dai due protagonisti lanciatisi fuori con pose plastiche e da un primo delinearsi della costa sullo sfondo sottostante.
Come nella tavola precedente, le due vignette finali riacquistano dimensioni standard, ma stavolta non costituiscono parte del momento concitato, bens\u00ec una parentesi di relativa tranquillit\u00e0 nella quale i due paperi stanno atterrando coi paracadute, che prelude per\u00f2 a un ultimo colpo di scena con cui Giorgio Pezzin e Giorgio Cavazzano vogliono chiudere questa scena madre di stampo bondiano.<\/p>\n

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Tavola D<\/figcaption><\/figure>\n

La terribile dinamica conduce infatti alla Tavola D<\/strong>, nella quale osserviamo sbigottiti insieme ai due cugini una montagna inghiottire letteralmente i resti dell\u2019aereo.
La prima cosa da rilevare in questa pagina \u00e8 che i \u201cpesi\u201d delle vignette sono sballati rispetto alla struttura a tre strisce. Il riquadro in alto non \u00e8 infatti una quadrupla normale, come quella vista due pagine prima, ma \u00e8 pi\u00f9 piccola<\/strong> (nell\u2019immagine le due righe arancioni mostrano approssimativamente il punto in cui ci sarebbe la divisione tra le strisce in una griglia 2×3 canonica): questo permette alla vignetta in basso di essere un po\u2019 pi\u00f9 alta rispetto alla semplice ultima striscia che sarebbe rimasta come spazio residuo. Questa soluzione ha permesso di avere comunque una vignetta dominante sull\u2019altra per dimensioni ma al contempo di avere pi\u00f9 capienza nella seconda per mostrare la conclusione della scena iniziata in quella soprastante, dando cos\u00ec anche la necessaria importanza a quanto visualizzato.<\/strong>
Varia anche l\u2019inquadratura, che scende coerentemente con la discesa dei due improvvisati paracadutisti, e nella scena del monte che mangia l\u2019aereo si nota un gran bella manovra concentrica dei segni di movimento.
Molto fa anche l\u2019ambientazione: se l\u2019attenzione viene ovviamente catalizzata dall\u2019affamata montagna, il disegno in primo piano riesce a spiccare anche perch\u00e9 si \u201cappoggia\u201d a uno sfondo lussureggiante tratteggiato in maniera piuttosto sobria ma in grado di comunicare perfettamente il contesto paesaggistico del luogo in cui ci troviamo.<\/p>\n

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Tavola E<\/figcaption><\/figure>\n

Facendo un brusco passo avanti nella storia, quasi verso la fine, troviamo altri frangenti in cui Cavazzano rielabora la gabbia.
Nella Tavola E la quarta vignetta occupa in realt\u00e0 lo spazio che complessivamente sarebbe della quarta, della quinta e della sesta. \u00c8 uno stratagemma piuttosto classico, anche nel fumetto Disney<\/strong>, per \u201caprire\u201d maggiormente la scena senza la necessit\u00e0 di impostare una quadrupla a tutti gli effetti e approfittandone per creare due \u201ctempi\u201d nell\u2019azione, gestendo meglio il ritmo: nella fattispecie la terza vignetta mostra il momento immediatamente precedente alla scoperta di Paperino, che viene poi dispiegata davanti tanto ai suoi occhi quanto ai nostri nella scena seguente. Inoltre il contenuto stesso rende sensata questa configurazione, visualizzando da una prospettiva inclinata una flotta di missili gi\u00e0 \u201cin piedi\u201d pronti per essere lanciati e dando loro un\u2019apparenza ancora pi\u00f9 imponente grazie al punto prospettico scelto.<\/strong>
Le testoline di Paperino e Paperoga, sensibilmente pi\u00f9 piccole rispetto al riquadro precedente, contribuiscono ad evidenziare la grandezza dell\u2019hangar e le dimensioni dei razzi.<\/p>\n

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Tavola F<\/figcaption><\/figure>\n

La Tavola F<\/strong> mostra finalmente l\u2019individuo dietro la vicenda, il classico scienziato pazzo che Cavazzano ritrae secondo tipici stilemi: il camice bianco, un cranio allungato e occhi sfuggenti. Come plus, lo dota di una dentatura equina e di un condor da compagnia appollaiato sul suo braccio, che lo rendono nell\u2019insieme ancora pi\u00f9 bislacco, trasmettendo immediatamente l\u2019idea di una persona disturbata.
Per canalizzare l\u2019attenzione del lettore su questo nuovo soggetto, la seconda vignetta non ha contorni, delimitata semplicemente dall\u2019incastro derivato dai riquadri circostanti, e lo sfondo \u00e8 completamente bianco con l\u2019eccezione di alcuni macchinari generici, che pi\u00f9 che caratterizzare l\u2019ambientazione sono piuttosto elementi a ulteriore completamento del villain<\/em>.<\/strong>
La seconda parte della pagina merita qualche considerazione a parte, dal momento che in questo caso non trovo personalmente molto intuitivo il senso di lettura. Un problema che si deve essere posto lo stesso disegnatore o la redazione, dal momento che vengono apposte due frecce a suggerire l\u2019ordine da seguire. Ecco, questa \u00e8 una soluzione che sinceramente non mi \u00e8 mai piaciuta molto, perch\u00e9 mi fa per l\u2019appunto pensare che la composizione della tavola non sia comprensibile autonomamente e sia quindi necessario indicare al lettore come leggerla. Ci possono essere diverse spiegazioni sul perch\u00e9 Cavazzano non pot\u00e9 fare diversamente, resta il fatto che istintivamente io avrei letto prima le due vignette a sinistra e poi quella verticale a destra.<\/strong>
In ogni caso questa pagina \u00e8 piuttosto interlocutoria, serve a introdurre l\u2019avversario e a dare le prime risposte al mistero, per\u00f2 quanto analizzato poco sopra resta un piccolo neo nel lavoro d\u2019insieme; interessante comunque la vignetta verticale, che mostra da un altro punto di vista \u2013 meno spettacolare ma utile a inquadrare l\u2019insieme dell\u2019ambiente, anche alla luce dei passaggi successivi \u2013 la base del cattivo con l\u2019armamentario presente al suo interno, sottolineando ancora una volta la spinta verso l\u2019alto grazie ai numerosissimi missili impilati e predisposti al lancio.
Finezza finale, lo sguardo di Paperoga nella prima vignetta sembra guardare \u2013 extra-narrativamente parlando \u2013 verso quella verticale, che \u00e8 in qualche modo lo scenario che Paperino gli sta indicando all\u2019interno del racconto.<\/strong><\/p>\n

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Tavola G<\/figcaption><\/figure>\n

Un paio di pagine dopo (G<\/strong>) i due eroi entrano in azione, anche se l\u2019esordio \u00e8 tramite una mossa avventata di Paperoga. Il masso (finto) che lanciano sulla zucca dello scienziato rimbalza infatti plasticamente e crea in qualche modo un movimento fluido che accompagna l\u2019occhio del lettore lunga l\u2019intera griglia. In quest\u2019occasione infatti non ho recriminazioni da fare sull\u2019ordine da seguire, perch\u00e9 la dimensione delle vignette e la scansione degli eventi permette immediatamente all\u2019occhio di capire come muoversi.<\/strong> Cos\u00ec, nonostante la linea arancione che ho tracciato evidenzi come la tavola sia praticamente divisa in due per la verticale, questo non disorienta il pubblico perch\u00e9 il fatto che il secondo e il terzo riquadro siano i pi\u00f9 alti e si affianchino per un breve segmento \u00e8 pi\u00f9 che sufficiente per rendere chiara la dinamica.<\/p>\n

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Tavola H<\/figcaption><\/figure>\n

Qualche pagina ancora, dopo che la zuffa tra i protagonisti e il cattivo si \u00e8 risolta con la fuga di quest\u2019ultimo, arriviamo nell\u2019escalation finale della vicenda.
Nella Tavola H<\/strong> possiamo innanzitutto ammirare la seconda vignetta, nella quale Cavazzano riutilizza la soluzione dello sfondo bianco e vuoto con tanto di assenza di bordi: merita di soffermarcisi sopra anche per la qualit\u00e0 del disegno, quel Paperoga \u00e8 perfetto come plasticit\u00e0 dei movimenti e intensit\u00e0 dello sguardo.<\/strong> Notate il modo in cui piega il ginocchio, il movimento fluido e aggraziato con il quale solleva la pistola, suggerito tanto dalle braccia tese quanto dalle leggere linee cinetiche, che non intaccano quel senso di immobilit\u00e0 statuaria che la posa vuole comunque suggerire per fissare l\u2019importanza del momento. Tornando alla gabbia, infine, occorre notare come l\u2019immagine invada la quadrupla sottostante: senza la presenza dei contorni, infatti, che normalmente avrebbero sottratto spazio o avrebbero portato la vignetta a sovrapporsi a quella in basso, la soluzione \u00e8 quella di insinuarsi con le gambe all\u2019interno della scena in una maniera cos\u00ec naturale da non sembrare per nulla sbagliata.<\/strong> Anzi, visto che la parte alta della quadrupla non contiene altro che lamiera e ombre, costituisce uno sfondo che di primo acchito sembra essere la linea del pavimento su cui si appoggia Paperoga. Soluzione fantastica.
Passando poi alla vignettona in basso, con il missile su cui sta fuggendo lo scienziato pazzo in procinto di partire, c\u2019\u00e8 poco da dire: i due cugini sono minuscoli, ancora una volta a suggerire le enormi dimensioni del razzo, mentre la nube di fumo infuocato e il \u201cbrowooooo<\/em>\u201d creano la scenografia perfetta per il momento. Se notate, poi, il bestione volante non \u00e8 esattamente al centro del riquadro ma leggermente spostato a sinistra, anche rispetto all\u2019onomatopea sottostante, il che trasmette inconsciamente l\u2019idea del movimento.<\/p>\n

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Tavola I<\/figcaption><\/figure>\n

La Tavola I<\/strong> \u00e8 un altro piccolo gioiellino di narrazione sequenziale: la pistola di Paperoga (per inciso, rappresentata con una cura per il dettaglio veramente lodevole) spara e il proiettile compie una traiettoria che riecheggia per tutta la prima met\u00e0 del foglio, attraversando le prime tre vignette.<\/strong>
Nella doppia iniziale parte il colpo che rimbalza per terra \u2013 sulla linea del pavimento solo accennata dalle ombre tratteggiate, dato che il disegnatore ricorre ancora al riquadro senza contorni \u2013 e rimbalza in quella successiva, dove compie una serie di rimpalli acrobatici sui bordi del riquadro, per finire sul quadro comandi, appena intuibile, che viene poi messo al centro della terza vignetta nella quale il proiettile conclude la sua corsa fantastica. Un lavoro di fino, nel quale la parte centrale della pagina rappresenta il cuore dell\u2019azione ancora pi\u00f9 della semi-quadrupla finale, pur importante come compimento della dinamica e come antipasto di quanto sta per accadere.<\/strong><\/p>\n

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Tavola L<\/figcaption><\/figure>\n

Nella tavola successiva, infatti (L<\/strong>), il razzo viene bloccato durante la sua fuga dalla bocca della montagna che si sta chiudendo, proprio grazie al provvidenziale intervento di Paperoga.
La prima vignetta torna a sfruttare la verticalit\u00e0 per contenere la capsula volante, e ancora una volta il mix di onomatopea e linee cinetiche permette agilmente all\u2019artista di far comprendere a colpo d\u2019occhio che il missile viene bruscamente fermato.
I tre blocchi successivi sono scanditi dal cronometro della base, che negli ultimi due \u201cesce\u201d dalla scena narrativa per diventare quasi una didascalia interattiva, insieme all\u2019incessante \u201ctic-tac<\/em>\u201d che arriva a schiacciare i personaggi e a dettare il ritmo forsennato che si deve respirare in quei passaggi, carico di attesa per l\u2019esplosivo finale.<\/strong>
Notare anche i movimenti dei due paperi, che fuggono verso sinistra per uscire dalla montagna mentre la direzione cambia nell\u2019ultima vignetta, quando sulla zattera si allontanano verso destra.<\/p>\n

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Tavola M<\/figcaption><\/figure>\n

La penultima tavola (M<\/strong>), infine, contiene con la sua roboante quadrupla l\u2019esplosione della base: un momento a dir poco fenomenale, una gigantesca nuvola di fumo nero imporporato di giallo e arancione al centro, con diversi rivoli concentrici a testimoniare l\u2019entit\u00e0 del disastro.<\/strong>
Sotto la nube si intravede la sagoma del monte ormai disgregatosi, scomposto nella luce di giallo intenso che ne riempie la sagoma. In tutto questo il \u201cBooamm<\/em>\u201d al centro \u00e8 quasi ridondante, e infatti rispetto ad altri suoni Cavazzano sembra non caricarlo troppo, consapevole della scena cristallina gi\u00e0 raffigurata.
In alto si vede invece in maniera distinta il missile fuoriuscire dal nuvolone, spinto come un proiettile verso l\u2019infinito e oltre. Nella doppia in basso il movimento \u00e8 invece opposto, con i detriti incandescenti che cadono in gi\u00f9 e sfrigolano a contatto con l\u2019acqua.
Una pagina da bocca aperta, dove la spettacolarit\u00e0 la fa da padrona.<\/p>\n

\"Eroico\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>
Tavole N – O<\/figcaption><\/figure>\n

Prima di chiudere con questa lunga disamina, sempre a proposito di esplosioni vorrei fare un veloce confronto con un altro evento del genere, sempre all\u2019interno di una storia di Pezzin\/Cavazzano: Paperino e l\u2019eroico smemorato<\/strong><\/em>, pubblicata su Topolino<\/em> giusto un paio di mesi dopo L\u2019isola a motore.
Nell\u2019epico finale di quest\u2019altro capolavoro di comicit\u00e0 e azione, l\u2019aereo guidato dall\u2019eccentrico pilota Fhon Watt con a bordo anche Paperino e Paperoga punta contro una corazzata.
Come potete vedere (tavole M – O<\/strong>), in questo caso la scelta di regia \u00e8 diversa: la deflagrazione infatti non viene inquadrata direttamente ma avviene fuori scena, tra la mirabolante splash page della picchiata e la pagina successiva<\/strong>, nella quale viene messo in evidenza solo il boato \u2013 in questo caso il \u201cBooomm<\/em>\u201d risulta un po\u2019 pi\u00f9 accentuato, con una O particolarmente grossa \u2013 e la conseguenza della collisione, con la corazzata piegata e semidistrutta dalla quale esce abbondante fumo.
Insomma, due scelte diverse ma egualmente efficaci per costruire una scena dagli obiettivi simili.<\/p>\n

Ho concluso cos\u00ec questo breve excursus di Paperoga e l\u2019isola a motore<\/em><\/strong>, attraverso una selezione di tavole che ho ritenuto particolarmente significative allo scopo.
Spero che il pezzo possa essere risultato interessante e permettere a chi ha avuto la pazienza di seguirlo di avere nuovi spunti di riflessione con cui approcciarsi alla lettura di questa storia in particolare, ma anche di altre disegnate da Giorgio Cavazzano in quegli anni.<\/strong><\/p>\n

L\u2019appuntamento con \u201cIn gabbia!<\/strong>\u201d torner\u00e0, prima o poi: ad agosto terr\u00f2 un basso profilo sul blog, ma potrebbe essere che gi\u00e0 a settembre possa vedere la luce la terza puntata.
Il prossimo appuntamento sar\u00e0 invece fra un paio di settimane con gli articoli relativi al fumetto Disney di luglio.
A presto!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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